專利名稱：一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明屬于工藝品技術(shù)領(lǐng)域。具體涉及一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法。
背景技術(shù)：
現(xiàn)有的動(dòng)漫衍生樹片畫是在樹片上直接彩繪畫面，雖彩色顏料絢麗，畫面清晰再現(xiàn)人文山水和名勝古跡，但終究是一種平面圖畫，無法呈現(xiàn)人物、花鳥、樓閣的立體影像和景深，而蠟像作為超級寫實(shí)主義雕塑藝術(shù)。比一般雕塑更接近人物原形，它所塑造的人物往 往栩栩如生，具有很強(qiáng)的觀賞性，更有還原歷史人物的獨(dú)特功能。蠟像藝術(shù)自20世紀(jì)80年代從國外傳入我國，經(jīng)過我國藝術(shù)家們的不懈努力，現(xiàn)已達(dá)到世界先進(jìn)水平。另外還有電影《蠟像》。蠟像從單一的用蠟制像發(fā)展到當(dāng)今時(shí)代的蠟像藝術(shù)，經(jīng)歷了漫長的歷史過程。據(jù)史料記載，早在古巴比倫時(shí)期人們就掌握了蠟制人像技術(shù)。公元前4世紀(jì)，馬其頓國王亞歷山大大帝曾請人為他做過蠟像。古埃及在殯葬儀式中曾把蠟制神像安放在墓穴里。古希臘在宗教禮儀上常有蠟制神像陳列其中。古羅馬面膜節(jié)，貴族家庭還將蠟制成的祖先面膜陳列出來或參加出殯。到了中世紀(jì)，歐洲曾將蠟像用于巫術(shù)，教堂里也已經(jīng)有了為教徒們制作的還愿蠟像，并用蠟制面膜來紀(jì)念帝王和偉人，如意大利佛羅倫薩的阿努佳斯達(dá)教會(huì)內(nèi)的圣像，成為已故帝王和偉人的化身。文藝復(fù)興時(shí)期，有用失蠟法制成的青銅徽章像，安東尼奧·阿邦迪奧是當(dāng)時(shí)享有盛譽(yù)的蠟像藝人。17至18世紀(jì)，西班牙、意大利的彩色蠟塑浮雕風(fēng)行一時(shí)，同時(shí)蠟像制作還推廣到醫(yī)學(xué)上，西西里人加埃塔諾·朱里奧·尊博曾與法國外科醫(yī)生德斯諾琪合作制成人體解剖蠟像。在此期間，英國、法國、德國等一些歐洲國家，先后制作了許多精巧蠟像。蠟像的仿真效果，推動(dòng)了這門藝術(shù)的發(fā)展。1770年，在法國巴黎開辦了第一個(gè)臨時(shí)性的蠟像展館，蠟像以一種固定的展示形式出現(xiàn)。1776年，瑞士蠟像藝術(shù)家?guī)鞝柼釣跛?，在法國巴黎的凡爾賽宮臨時(shí)性展出了皇家成員大型宮廷舞會(huì)上多姿多彩的蠟像，有情有景，栩栩如生。1802年，瑪麗·格勞舒爾茨(即杜莎夫人婚前名)利用年輕時(shí)與制作醫(yī)學(xué)解剖蠟像的專家?guī)鞝柼釣跛箤W(xué)藝的基礎(chǔ)條件，收集和雕塑了當(dāng)時(shí)著名人物的頭像，特別是在法國大革命時(shí)期，她甚至收集了斷頭臺下帶血的人頭塑成像，從法國移居到英國，在英倫三島巡回展出，漂泊近33年，最終定居英國倫敦。1835年，杜莎夫人將這門藝術(shù)從法國傳入英國，建立起永久性的“杜莎夫人蠟像館”。1880年，法國記者阿瑟梅耶，與著名畫家、雕塑家阿爾佛萊德 格雷萬一起，在法國巴黎創(chuàng)辦了“格雷萬博物館多利亞蠟像館，美國賓夕法尼亞州的薩蘭開斯特蠟像館等等。蠟像藝術(shù)館的建立，吸引著越來越多的游客欣賞蠟像，感悟歷史、珍視現(xiàn)實(shí)，與自己崇尚的人物“近距離”接觸。這使蠟像這門藝術(shù)趨于大眾化、仿真化。而蠟像藝術(shù)在中國的發(fā)展或許是源于蠟像藝術(shù)的仿真感染性強(qiáng)，或許是中國早在2500年以前就存在失蠟鑄造工藝，或許是現(xiàn)代的文化生活中人們更加追尋直觀和寓教于樂，這門藝術(shù)傳入中國后，便因循著民族文化的意識、觀念、信仰、喜好、需求和經(jīng)濟(jì)利益的變化而發(fā)展。1919年五四運(yùn)動(dòng)后，我國古代服飾的研究學(xué)者程枕霞先生，受到西方蠟像館的啟示，擬用真人大小的蠟人穿著歷代服飾，向國內(nèi)外參觀者介紹我國的服飾文化；1957年程枕霞先生在廣州文化公園設(shè)專廳展示蠟像服飾作品。20世紀(jì)30年代，山東孔廟曾塑有孔子蠟像；1990年由香港實(shí)業(yè)家陳樹鍇先生集資，張守祥先生創(chuàng)辦了小有規(guī)模的“北京蠟像館”。隨后，出現(xiàn)了 “西安事變蠟像館”、“西安秦皇蠟像館”、“北京明皇蠟像宮”、“大連金石蠟像館”以及博物館、紀(jì)念館也紛紛用蠟像藝術(shù)展現(xiàn)歷史，這些蠟像展都以不同的題材反映了某種文化和歷史內(nèi)容的瞬間。2002年，代表著中國蠟像藝術(shù)水平，專業(yè)的、具有較大規(guī)模的、權(quán)威的、教育性與欣賞性為一體的，蠟像人物與文物、實(shí)物相結(jié)合的國家級蠟像藝術(shù)館在中國國家博物館誕生。中國蠟像館運(yùn)用蠟像藝術(shù)展示古今中外人物，弘揚(yáng)人類文明。展示內(nèi)容力求歷史地、客觀地反映各類人物。在陳列的蠟像人物中，以中國人物為主，輔之少量的外國人物；以近現(xiàn)代人物為主，輔之少量的古代人物；以寫真人物為主，輔之少量的情景人物。中國蠟像館的創(chuàng)作隊(duì)伍是由國內(nèi)具有較高水平、藝術(shù)精湛的雕塑專家、蠟像藝術(shù)家組成的。他們創(chuàng)作了本期蠟像人物126尊。在展出的蠟像人物中有以祖國的盛衰和人民的憂樂為懷，具有遠(yuǎn)見卓識的政治家、軍事家，又有在中國歷史上居尊的思想家、教育家；既有中華民族的科技精英，又有以宏篇巨著流傳后人的文史俊彥；既有體壇奪冠的勇士，又有影視界迷人的群星；既有為中國人民的解放事業(yè)英勇獻(xiàn)身的革命先烈，又有先人后己、公而忘私的群眾楷模等等。他們與構(gòu)思巧妙極具藝術(shù)氛圍的場景相互映襯，情景交融，更顯得惟妙惟肖，光彩照人。
現(xiàn)今，江蘇省太倉市德蘭樹片畫設(shè)備科技有限公司的科研人員，經(jīng)過艱辛努力，對現(xiàn)有蠟像技術(shù)加以創(chuàng)新再創(chuàng)造，開創(chuàng)性地將蠟像與動(dòng)漫衍生樹片畫進(jìn)行整合變革創(chuàng)新，開創(chuàng)了動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫一個(gè)新的工藝流派和新的畫種。

發(fā)明內(nèi)容
本發(fā)明的目的就是針對現(xiàn)有技術(shù)尚未解決樹片平面畫無立體景深的技術(shù)，以進(jìn)一步提高樹片畫平面裝飾性能存在的缺陷，為市場提供一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法。本發(fā)明要解決的技術(shù)問題是克服樹片畫上述不利因素，設(shè)計(jì)出一套全新的在樹片表面制作蠟像畫的方法。解決上述問題的技術(shù)方案是選用的蠟質(zhì)是按(百分比)硬脂酸50份、石蠟40份、白蠟10份，然后將三者混合制成的。其工藝步驟與相關(guān)的改進(jìn)是—、選樹片可根據(jù)畫面需要選用非洲桉樹斜切成片狀。二、配料選購固體石蠟和白蠟，并加上硬脂酸混合后制成備用的蠟質(zhì)。所述的白蠟為48熔點(diǎn)的白蠟。三、雕模以粘土為模型材料，先雕刻出一個(gè)實(shí)心的粘土立體模型。所述的粘土為紙黏土。五、倒膜用石膏在實(shí)心的粘土立體模型外面倒出一個(gè)空心的向內(nèi)凹模型。所述的倒模要分部施行。按頭、身、手、腳各造一個(gè)模，以使脫模比較容易。如大型的蠟像，需把一部分分成幾個(gè)模，最后把這幾個(gè)模連結(jié)起來成為某一部分的模。進(jìn)一步所述的大型人頭的蠟像，還須要把人頭的各部，如耳、鼻、口等倒成幾個(gè)石膏模，然后把幾部分連合起來成為一個(gè)完整又可拆開的空心石膏模。六、調(diào)色蠟質(zhì)原料灌入石膏模之前需加入顏料調(diào)和，調(diào)和時(shí)根據(jù)蠟像人物需要著色，如黑色褲子用燈煤色顏料、白色內(nèi)衣用鉛白色顏料、紅色領(lǐng)帶用銀朱色顏料、橙色背包用鉻橙色顏料、黃色皮膚用鉻黃色顏料、青色背包用群青色顏料、藍(lán)色西服用平普魯士藍(lán)色顏料。所述的顏料是油溶性彩色顏料，可根據(jù)人物和畫景需要靈活調(diào)配，也可兩種顏料混合調(diào)配成需要的顏料。七、蠟彩按6%比率配比把備用的蠟質(zhì)放在鍋中加熱至200°C，使之全部熔化，力口熱時(shí)要不斷攪拌均勻，稍冷后將所需調(diào)配好的油溶性顏料加入，再攪拌數(shù)次，以免深淡不勻或有發(fā)花之弊。然后將其灌入預(yù)涂有油類的石膏模型中，約十分鐘即可凝固，八、脫模待蠟像原料凝固后，進(jìn)行脫模，方法是把它放入清水里浸5分鐘，石膏模就自然脫離，再將模打開便成蠟像了。九、膠粘將蠟像和所需的幾部分蠟像用膠粘粘結(jié)在事先按蠟像整體圖案彩繪好的樹片畫上，動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫即制作完成。本發(fā)明的一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法與現(xiàn)有在樹片上直接著色技術(shù)相 t匕，具有如下積極效果蠟像和樹片均可永久性保存，不變形，不老化，耐腐蝕，蠟像皮膚更有質(zhì)感和韌性，表情更有神韻。在原蠟像工藝基礎(chǔ)上創(chuàng)造了動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫技術(shù)，使作品更加逼真，紋理更加細(xì)致，完全達(dá)到了以假亂真的地步。特別是把歷史人物乃至歷史場面完全復(fù)活，展示出更加強(qiáng)大的生命力和惟妙惟肖的真實(shí)性。本發(fā)明的一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法與已有在樹片上直接著色的樹片畫技術(shù)相比，具有如下優(yōu)點(diǎn)采用實(shí)心粘土模型倒膜制成的空心石膏模型，再用石膏模型倒膜出的動(dòng)漫衍生蠟像畫，其成品形狀逼真，表面凸凹起伏自然平滑，立體感強(qiáng)；由于采用了晶透的白蠟材料和溶膠粘合技術(shù)，直接粘貼在樹片上結(jié)實(shí)牢固，而且受潮后不易脫落和變形。把蠟像和樹片畫組合成一體的動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫，復(fù)活了人物和場景強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，給人以身臨其境的立體觀感。
具體實(shí)施例方式為了更好地理解與實(shí)施，下面以制作一個(gè)20X48CM的動(dòng)漫衍生樹片耶穌蠟像畫為例詳細(xì)說明本發(fā)明工藝步驟實(shí)施例，首先選樹片，根據(jù)畫面需要選用非洲桉樹斜切成片狀，并用彩繪機(jī)對樹片彩繪好背景畫，再按照耶穌像畫面的效果要求，采用粘土為模型材料，先雕刻出一個(gè)實(shí)心的粘土立體耶穌像模型，再依照實(shí)心粘土模型倒膜出空心的耶穌像石膏模型，將事先制好的混合有色顏料的蠟液灌入石膏模型里，并四周轉(zhuǎn)動(dòng)，使蠟液均勻分布模型四周，待蠟液原料凝固后，將石膏模型放入清水中浸10分鐘，耶穌蠟像自然脫離石膏模型，然后用環(huán)保樹脂清漆對耶穌蠟像表面涂刷一層薄漆，30分鐘后再用彩色顏料進(jìn)行局部修補(bǔ)色彩，彩繪顏料可以是油畫用的油性彩色顏料，然后將蠟像和所需的幾部分蠟像用膠粘粘結(jié)在事先按蠟像整體圖案彩繪好的樹片畫上，動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫即制作完成。
權(quán)利要求
1.一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法，其特征在于設(shè)計(jì)出一套全新的在樹片表面制作蠟像畫的方法。解決上述問題的技術(shù)方案是選用的蠟質(zhì)是按(百分比)硬脂酸50份、石蠟40份、白蠟10份，然后將三者混合制成的。其工藝步驟與相關(guān)的改進(jìn)是 一、選樹片可根據(jù)畫面需要選用非洲桉樹斜切成片狀。
_■、配料選購固體石臘和白臘，并加上硬脂酸混合后制成備用的臘質(zhì)。
三、雕模以粘土為模型材料，先雕刻出一個(gè)實(shí)心的粘土立體模型。
五、倒膜用石膏在實(shí)心的粘土立體模型外面倒出一個(gè)空心的向內(nèi)凹模型。
六、調(diào)色蠟質(zhì)原料灌入石膏模之前需加入顏料調(diào)和，調(diào)和時(shí)根據(jù)蠟像人物需要著色，如黑色褲子用燈煤色顏料、白色內(nèi)衣用鉛白色顏料、紅色領(lǐng)帶用銀朱色顏料、橙色背包用鉻橙色顏料、黃色皮膚用鉻黃色顏料、青色背包用群青色顏料、藍(lán)色西服用平普魯士藍(lán)色顏料。
七、蠟彩按6%比率配比把備用的蠟質(zhì)放在鍋中加熱至200°C，使之全部熔化，加熱時(shí)要不斷攪拌均勻，稍冷后將所需調(diào)配好的油溶性顏料加入，再攪拌數(shù)次，以免深淡不勻或有發(fā)花之弊。然后將其灌入預(yù)涂有油類的石膏模型中，約十分鐘即可凝固。
八、脫模待蠟像原料凝固后，進(jìn)行脫模，方法是把它放入清水里浸5分鐘，石膏模就自然脫離，再將模打開便成蠟像了。
九、膠粘將蠟像和所需的幾部分蠟像用膠粘粘結(jié)在事先按蠟像整體圖案彩繪好的樹片畫上，動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫即制作完成。
2.根據(jù)權(quán)利要求I所述的一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法，其特征在于所述的白蠟為48熔點(diǎn)的白蠟。
3.根據(jù)權(quán)利要求I所述的一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法，其特征在于所述的粘土為紙黏土。
4.根據(jù)權(quán)利要求I所述的一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法，其特征在于所述的倒模要分部施行。按頭、身、手、腳各造一個(gè)模，以使脫模比較容易。如大型的蠟像，需把一部分分成幾個(gè)模，最后把這幾個(gè)模連結(jié)起來成為某一部分的模。
5.根據(jù)權(quán)利要求I所述的一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法，其特征在于所述的大型人頭的蠟像，還須要把人頭的各部，如耳、鼻、口等倒成幾個(gè)石膏模，然后把幾部分連合起來成為一個(gè)完整又可拆開的空心石膏模。
6.根據(jù)權(quán)利要求I所述的一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法，其特征在于所述的顏料是油溶性彩色顏料，可根據(jù)人物和畫景需要靈活調(diào)配，也可兩種顏料混合調(diào)配成需要的顏料。
全文摘要
本發(fā)明的一種動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫的制作方法，采用實(shí)心粘土模型倒膜制成的空心石膏模型，再用石膏模型倒膜出的動(dòng)漫衍生蠟像畫，其成品形狀逼真，表面凸凹起伏自然平滑，立體感強(qiáng)；由于采用了晶透的白蠟材料和溶膠粘合技術(shù)，直接粘貼在樹片上結(jié)實(shí)牢固，而且受潮后不易脫落和變形。蠟像皮膚更有質(zhì)感和韌性，表情更有神韻。把蠟像和樹片畫組合成一體的動(dòng)漫衍生樹片蠟像畫，復(fù)活了人物和場景強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，給人以身臨其境的立體觀感。
文檔編號B44C5/04GK102756609SQ201210257468
公開日2012年10月31日 申請日期2012年7月25日 優(yōu)先權(quán)日2012年7月25日
發(fā)明者羅成坤, 羅曉玲, 羅潺潺, 羅粵濤, 陳桂福, 陳桂道 申請人:太倉市德蘭樹片畫設(shè)備科技有限公司