專利名稱：使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的古琴的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本實(shí)用新型涉及一種彈撥弦樂器，尤其是一種使用古琴變調(diào)夾和 調(diào)弦裝置的古琴。
背景技術(shù)：
古琴是中國(guó)古老的彈撥樂器，在古代只叫做琴，近代為區(qū)別于其 它樂器，才習(xí)慣地叫做古琴。其歷史可追溯到約三千年以前。關(guān)于它 的創(chuàng)制者有"昔伏羲作琴"、"神農(nóng)作琴"，以及尚書載"舜作五弦之 琴以歌南風(fēng)"之說。
古琴的琴體是由面板與底板膠合而成，面板上有穿弦孔、琴弦、 岳山、面板、龍齦、十三個(gè)徽，底板上有軫池、雁足。面板外側(cè)的十 三個(gè)白色小圓點(diǎn)，稱為"徽"，是音階和自然泛音的標(biāo)志，徽可用金、 玉、石、骨、蚌殼等材料制成。由于古琴整個(gè)琴體就是一個(gè)共鳴箱， 面板就是指板，出音孔開在底板上，所以古琴的音色非常獨(dú)特，具有 含蓄、深沉、音韻悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。
古琴在先秦時(shí)代，已很流行。有大量的音樂遺產(chǎn)、理論文獻(xiàn)，和 幾百年以至上千年的古代良琴保存到今天。從現(xiàn)有資料和實(shí)物來看， 古琴的琴弦數(shù)不定，既有西周至春秋時(shí)期的五至二十七根琴弦，也有 宋、元時(shí)期的一至九根琴弦，已知三張最早的古琴實(shí)物是曾侯乙墓 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期十弦琴、長(zhǎng)沙五里牌木槨墓戰(zhàn)國(guó)時(shí)期九弦琴、長(zhǎng)沙馬王堆西漢墓?jié)h代七弦琴。下面引證一段資料[人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作/ 古琴藝術(shù)申報(bào)書/2.說明/b.歷史、發(fā)展、以及社會(huì)性、象征性和文化性 的功能h
1978年，在湖北省隨縣(今隨州市)發(fā)掘的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期"曾侯乙
墓"(公元前433年)出土樂器中，有一件十弦琴，除弦數(shù)外，其結(jié)
構(gòu)形制、面板、底板、岳山、弦軫、雁足及縛弦的方法與傳到今天的 唐琴、宋琴完全一樣。湖南長(zhǎng)沙馬王堆西漢墓中，也出土一件七弦琴， 除弦數(shù)外，形制與曾侯乙墓琴相同。它們應(yīng)是后世琴的前身。它們的 出土，印證了文獻(xiàn)所記載的先秦琴樂的鑿鑿史實(shí)(引證完畢)。
古琴的演奏手法是左手指按弦、右手指彈弦。它有"散"、"按"、 "泛"三種不同的取音方式。"散"是空弦音，"泛"是左手指輕觸十 三個(gè)徽位所發(fā)出的泛音，"按"是左手指按弦發(fā)音，移動(dòng)手指可以改 變有效振動(dòng)的弦長(zhǎng)，以達(dá)到改變音高的目的。
古琴一般用作純器樂性的獨(dú)奏，也有彈唱兼顧的"琴歌"，被中 國(guó)人尊為"萬世師表"的孔子就曾將全部的《詩(shī)經(jīng)》歌曲"弦歌之"， 也就是用古琴來彈唱。下面引證一段資料[李祥霆著/略談古琴音樂藝
術(shù)/五.琴歌]:
琴歌是古琴音樂的一種重要形式。明代有很大一批琴人是每彈必 唱，必聲樂琴曲為崇尚的琴歌派。似乎琴歌派到了明代是一個(gè)最盛時(shí) 期，明代這一派的琴譜之多和影響之廣都表明了這一點(diǎn)。在全部古琴 音樂遺產(chǎn)中，琴歌的數(shù)量占了近一半，是應(yīng)當(dāng)重視的。(引證完畢) 古琴還有與簫、塤等樂器合奏等形式。
古琴的不足之處有以下兒點(diǎn)1、 上弦極其不便，調(diào)音的音程度數(shù)小
上弦時(shí)把琴弦一端做成蠅頭狀，掛在絨扣上，再把蠅頭放置在岳 山上，用力拉動(dòng)琴弦通過龍齦，把另一端纏繞在雁足上。這樣的上弦 方式，需要很大的力氣，很多女子古琴演奏者自己也無法上弦。如斷 了一根弦，在換弦的同時(shí)則需把纏繞在雁足上的其余弦也拆下來，全 部重新上弦，而且蠅頭必須放在岳山中間的位置，稍有不對(duì)，也得拆 開重上。即耗時(shí)，又費(fèi)力。
調(diào)音也非常麻煩。因?yàn)榍傧乙欢耸菕煸诰€制成的絨扣上，所以經(jīng) 常跑弦。尤其在演奏過程中，經(jīng)常會(huì)因?yàn)榕芟叶鵁o法演奏下去，只能 停下來調(diào)音。若是不小心碰到了琴弦鈕，更是音準(zhǔn)全無。還因?yàn)橄夘^ 必須放在岳山中間，離開中間將使音變啞，或抬高了琴弦，而形成抗 指不便演奏，所以調(diào)音的音程度數(shù)很小。
2、 變調(diào)極其不便
在為琴歌伴奏吋，如果演唱者調(diào)不合適，需要變調(diào)的話，只能花 很長(zhǎng)時(shí)間重新調(diào)整琴弦音，如上所述，調(diào)音的音程度數(shù)很小，而且演 奏指法完全改變，需重新學(xué)習(xí)熟悉指法，非常不便，所以經(jīng)常是演唱 者吊著噪子，或壓著噪子演唱。與其它樂器合奏時(shí)也一樣，只能是其 它樂器來遷就古琴。
3、 音樂織體單一，表現(xiàn)力不佳
在為琴歌伴奏或與其它樂器合奏時(shí)。若要變調(diào)的話，正如上兩條 所述的非常不便，且需要重新學(xué)習(xí)熟悉指法。若不重新調(diào)整琴弦音， 在原有音程關(guān)系的琴弦上變調(diào)彈奏，則更增加了演奏難度，且無法演 奏空弦音(散音)、泛音，這樣就不只是音樂織體單一，音色也很單一，因?yàn)楣徘俚娜N音色變化"散"、"按"、"泛"，基本上就只能使 用按音了 。這樣就使表現(xiàn)力大打了折扣，更無法彈奏豐富的音樂織體。 4、不利于在社會(huì)大眾屮傳播推廣
正因?yàn)橛猩鲜龅牟蛔?，所以古琴演奏的曲目非常單一，還只是流 傳下來的古曲，誰能想象做為屮國(guó)民族樂器之王的古琴，連中國(guó)的民 歌都不能很好的演奏、彈唱，更別說與現(xiàn)代樂器的合奏了，這樣就使 古琴與社會(huì)大眾產(chǎn)生了距離，無法融入到人們的音樂生活中，使社會(huì) 大眾難以接受。
發(fā)明內(nèi)容
本實(shí)用新型的目的在于提供一種使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的 古琴，它解決了現(xiàn)有古琴存在的上述不足。
本實(shí)用新型的目的是由以下技術(shù)方案來實(shí)現(xiàn)的
1、 本實(shí)用新型包括
琴體、穿弦孔、琴弦、岳山、面板、龍齦、十三個(gè)徽、底板、軫 池、雁足；其特征是在琴體上標(biāo)明了至少一個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)；使用主 要由架子、壓弦鈕、支撐齒桿、壓弦桿組成的古琴變調(diào)夾，古琴變調(diào) 夾和琴弦直接接觸的是壓弦桿上的觸弦面，并且觸弦面的弧度與面板 弧度一致，或可變形成與面板弧度一致；使用主要由弦房，弦房?jī)?nèi)的 系弦桿、齒輪桿和弦房外的琴弦鈕組成的調(diào)弦裝置，弦房是由與琴體 長(zhǎng)度平行的墻和與琴體長(zhǎng)度垂直的墻組成，弦房?jī)?nèi)的系弦桿齒輪與齒 輪桿齒輪齒合，琴弦一端系在雁足上，另一端系在調(diào)弦裝置弦房?jī)?nèi)的 系弦桿穿弦孔上。
2. 變調(diào)泛音點(diǎn)其特征是，在十三徽與龍齦之間的琴體上，標(biāo)明了一個(gè)變調(diào)泛音 點(diǎn)，在九徽與十徽之間的琴體上，標(biāo)明了一個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在八徽與 九徽之間的琴體上，標(biāo)明了一個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在七徽與八徽之間的琴 體上，標(biāo)明了二個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在六徽與七徽之間的琴體上，標(biāo)明了 三個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在五徽與六徽之間的琴體上，標(biāo)明了二個(gè)變調(diào)泛音 點(diǎn)，在四徽與五徽之間的琴體上，標(biāo)明了四個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在三徽與 四徽之間的琴體上，標(biāo)明了三個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在二徽與三徽之間的琴 體上，標(biāo)明了二個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)；并且所標(biāo)明的變調(diào)泛音點(diǎn)，橫向與琴 體長(zhǎng)度平行成一直線，縱向與岳山長(zhǎng)度平行成一直線。
變調(diào)泛音點(diǎn)的大小與十三個(gè)徽基本相同，也可大一些或小一些。 變調(diào)泛音點(diǎn)的形狀可以是圓形，也可以是星形等其它形狀。 變調(diào)泛音點(diǎn)的材料可以是金、玉、石、骨、蛘殼、塑料等，所用 材料的顏色要不同于琴體，尤其不同于面板的顏色，變調(diào)泛音點(diǎn)的位 置可以是在內(nèi)側(cè)板上、高音弦一側(cè)的面板上、面板中線上或與十三個(gè) 徽在一直線上，或十三個(gè)徽外側(cè)的面板上等位置，需要注意的是，變 調(diào)泛音點(diǎn)橫向與琴體長(zhǎng)度平行成一直線，如果一個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)想在琴 體上不同的幾個(gè)位置標(biāo)明，需要縱向與岳山長(zhǎng)度平行成一直線(例如 在九徽與十徽之間的變調(diào)泛音點(diǎn)，可在內(nèi)側(cè)板上，高音弦一側(cè)，或在 面板中線上標(biāo)明，但這三個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)縱向應(yīng)與岳山長(zhǎng)度平行成一直 線)。
變調(diào)泛音點(diǎn)具體位置的計(jì)算可以用校音器結(jié)合十二平均律半音 的位置，以及所變的調(diào)的空弦所產(chǎn)生的自然泛音準(zhǔn)確計(jì)算出來。
在準(zhǔn)確計(jì)算出來的位置上設(shè)置大小、形狀與變調(diào)泛音點(diǎn)相同的淺槽，將制作好的變調(diào)泛音點(diǎn)放入固定。如用漆的話，只需在準(zhǔn)確計(jì)算 出來的位置上標(biāo)明即可。
變調(diào)泛音點(diǎn)在琴體上標(biāo)明的數(shù)量，可根據(jù)演奏者個(gè)人需要或多 (在岳山與二徽之間繼續(xù)增加)、或少。
3.古琴變調(diào)夾
其特征是古琴變調(diào)夾是將懸空于面板上的琴弦夾壓后與面板貼 合，同吋升高了所夾壓琴弦的空弦音高，也縮短了所夾壓琴弦的有效 振動(dòng)弦長(zhǎng)，并且所夾壓琴弦的有效振動(dòng)弦長(zhǎng)相同。
古琴變調(diào)夾的材料可以是木制的、竹制的、金屬制的等材料。
架子上有架子齒孔和底托，底托上有防磨墊，壓弦鈕上有壓弦鈕 槽，壓弦鈕可制作成動(dòng)物、花卉、人物等造型。
壓弦桿上有壓弦桿槽、觸弦面。
古琴變調(diào)夾的組裝是將支撐齒桿的一端插入壓弦鈕上的壓弦鈕 槽，然后將支撐齒桿穿過架子齒孔，進(jìn)入壓弦桿槽。
古琴變調(diào)夾是將懸空于面板上的琴弦夾壓后與面板貼合，同時(shí)升 高了所夾壓琴弦的空弦音高，比如未夾壓前琴弦空弦音高是F，那么 夾壓后的空弦音可以是G、 A等等高于F的音，也縮短了所夾壓琴弦 的有效振動(dòng)弦長(zhǎng)，原來琴弦的有效振動(dòng)弦長(zhǎng)是岳山到龍齦的長(zhǎng)度，現(xiàn) 在則是岳山到古琴變調(diào)夾壓弦桿的長(zhǎng)度，并且所夾壓琴弦的有效振動(dòng) 弦長(zhǎng)相同，因?yàn)樗鶌A壓琴弦的有效振動(dòng)弦長(zhǎng)都是從岳山到古琴變調(diào)夾 壓弦桿的長(zhǎng)度。
古琴變調(diào)夾和琴弦直接接觸的是壓弦桿上的觸弦面，并且觸弦面 的弧度與面板弦度一致，因?yàn)橛|弦面的弧度如果與面板弧度不一致，將不能使琴弦與面板貼合，也就發(fā)不出應(yīng)有的聲音。如果使用有彈性 的材料，比如竹或其它材料，可在支撐齒桿的兩邊再各加一個(gè)支撐齒 桿和壓弦鈕，使觸弦面變形成與面板弧度一致。
古琴變調(diào)夾的使用是轉(zhuǎn)動(dòng)壓弦鈕，使壓弦桿上的觸弦面將琴弦緊 緊壓到面板上與面板貼合，使底托上的防磨墊緊緊與底板貼合。
4.調(diào)弦裝置
其特征是調(diào)弦裝置的弦房至少有一面是沒有墻的。調(diào)弦裝置的 弦房至少有一面的墻是可移動(dòng)、開啟的。調(diào)弦裝置無需在琴體上固定 安裝，上弦后弦房貼合于琴體，下弦后弦房脫離開琴體。調(diào)弦裝置是 在琴體上固定安裝的，弦房是固定在琴體上的。
調(diào)弦裝置可以是木制、竹制、金屬制的等等。
調(diào)弦裝置的弦房至少有一面是沒冇墻的，調(diào)弦裝置的弦房至少有 一面的墻是可移動(dòng)、丌啟的，主要目的是為了上弦、下弦時(shí)在系弦桿 穿弦孔上系上和解開琴弦，主耍是與琴體貼合的一面沒有墻，也可是 其它一面或兒面沒有墻，目的是上弦、下弦方便，但一定要注意美觀。 可移動(dòng)、開啟的墻也一樣，可移動(dòng)、開啟的墻可以制成插入、推拉式 的。
調(diào)弦裝置的組裝是將系弦桿穿弦孔一端插入隔板上的隔板孔，將 齒輪桿的一端插入弦房?jī)?nèi)的墻孔進(jìn)入琴弦鈕槽，并使系弦桿齒輪與齒 輪桿齒輪齒合，將套墊上的套墊孔套入齒輪桿的另一端，將琴弦一端 系在雁足，另一端系在系孔桿穿孔上，轉(zhuǎn)動(dòng)琴弦鈕即可。這樣的調(diào)弦 裝置就形成了一個(gè)調(diào)弦裝置的一個(gè)弦房對(duì)應(yīng)一根琴弦。
還可以在一面隔板上設(shè)置與琴弦數(shù)對(duì)應(yīng)的隔板孔，將與琴弦數(shù)對(duì)
10應(yīng)的系弦桿插入上述的隔板孔，在一面墻上設(shè)置同樣對(duì)應(yīng)的墻孔，使 用同樣對(duì)應(yīng)的齒輪桿、琴弦鈕。這樣的調(diào)弦裝置就形成了一個(gè)調(diào)弦裝 置的一個(gè)弦房對(duì)應(yīng)多根琴弦，也就是兒根琴弦共用一個(gè)調(diào)弦裝置的一 個(gè)弦房。
調(diào)弦裝置無需在琴體上固定安裝，上弦后弦房貼合于琴體，下弦 后弦房脫離開琴體。
調(diào)弦裝置是在琴體上固定安裝的，弦房是固定在琴體上的，這樣 的弦房可以是所述的弦房固定在琴體上，也可以是在琴體上開鑿設(shè)置 的槽。
5.琴弦數(shù)是五至二十七根。
上述的所有技術(shù)方案適用于各種弦數(shù)的古琴，可以滿足演奏者的 不同需要?？梢灾瞥梢元?dú)奏為主的五根、七根、九根琴弦的古琴，也 可以制成以琴歌彈唱、合奏、伴奏為主的十根至二十七根弦的古琴， 還可以制成音域不同的低音古琴、高音古琴等。
本實(shí)用新型的有益效果有如下幾點(diǎn)
變調(diào)泛音點(diǎn)的有益效果
1. 在使用古琴變調(diào)夾時(shí)可以方便準(zhǔn)確地在所變的調(diào)彈奏泛音。
2. 在使用古琴變調(diào)夾時(shí)可以方便準(zhǔn)確地在所變的調(diào)彈奏按音。
3. 在使用古琴變調(diào)夾時(shí)可以用來調(diào)音，尤其在與其它樂器的合
4. 在使用古琴變調(diào)夾時(shí)可以使古琴變調(diào)夾所夾音位準(zhǔn)確。
5. 既使在原調(diào)彈奏，也可使按音音位準(zhǔn)確。
6. 尤其方便初學(xué)者找準(zhǔn)音位，提高了學(xué)習(xí)進(jìn)度和興趣。古琴變調(diào)夾的有益效果
1. 使變調(diào)、移調(diào)方便、快捷，尤其在琴歌彈唱或與其它樂器的 合奏、伴奏中不用調(diào)整琴弦音來變調(diào)。
2. 可以使演奏指法不變，不川重新學(xué)習(xí)熟悉指法。
3. 可以方便地演奏豐富的音樂織體，拓展了古琴的音樂表現(xiàn)力， 有利于在社會(huì)大眾屮的推廣。
4. 可以將壓弦鈕雕刻、制作成動(dòng)物、花卉或人物等造型，更增 加了古琴的文化氣息和藝術(shù)韻味。
5. 經(jīng)濟(jì)效益大，實(shí)施方便。 調(diào)弦裝置的有益效果
1. 徹底解決了現(xiàn)有古琴上弦、調(diào)音的不足。上弦方便、快捷， 調(diào)音準(zhǔn)確、穩(wěn)定，并且調(diào)音的音程度數(shù)大，因?yàn)橛邢曳浚仁共恍⌒?碰到，也不會(huì)跑弦走音，因?yàn)槿サ袅私q扣，所以音質(zhì)更好。
2. 不破壞古琴的古樸、典雅，因?yàn)榍傧摇⑾迪覘U、齒輪桿等都 在弦房?jī)?nèi)，所以更干凈、美觀。
3. 因?yàn)榭梢詿o需在琴體上固定安裝，所以更方便了已有古琴者 的直接使用，有利于推廣。
4. 還可以在琴弦鈕上掛上原有的琴穗等飾物。
5. 經(jīng)濟(jì)效益大，實(shí)施方便。
綜上所述，再結(jié)合多種弦數(shù)的古琴，完全可以滿足演奏者的不同 要求，使古琴不僅在演奏古曲方面，更可在琴歌彈唱與其它樂器的合 奏、伴奏中發(fā)揮更大的作用，更好的音樂表現(xiàn)力，使古琴真正融入到 現(xiàn)代人的音樂生活中，使它得到更好的推廣和普及。
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圖1是本實(shí)用新型變調(diào)泛音點(diǎn)在高音弦一側(cè)的標(biāo)明及其它部位 示意圖2是本實(shí)用新型古琴變調(diào)夾示意圖3是本實(shí)用新型古琴變調(diào)夾夾壓琴弦示意圖4是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置的弦房示意圖5是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置的系弦桿示意圖6是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置的齒輪桿示意圖7是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置的琴弦鈕示意圖8是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置的隔板示意圖9是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置的套墊示意圖IO是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置的俯視圖11是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置的平面示意圖12是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置無需在琴體上固定安裝，上弦后弦 房貼合于琴體示意圖13是本實(shí)用新型調(diào)弦裝置在琴體上固定安裝，弦房是固定在 琴體上的，以及可移動(dòng)、開啟的墻示意圖。
圖屮1琴體、2穿弦孔、3琴弦、4岳山、5面板、6龍齦、7 十三個(gè)徽、8變調(diào)泛音點(diǎn)、9架子、10架子齒孔、11底托、12防磨 墊、13壓弦鈕、14壓弦鈕槽、15支撐齒桿、16壓弦桿、17壓弦桿 槽、18觸弦面、19與琴體長(zhǎng)度垂直的墻、20與琴體長(zhǎng)度平行的墻、 21墻孔、22系弦桿齒輪、23系弦桿穿弦孔、24齒輪桿齒輪、25齒 輪桿一端、26齒輪桿另一端、27琴弦鈕、28琴弦鈕槽、29隔板、30 隔板孔、31套墊、32套墊孔、33底板、34軫池、35雁足、36弦房、37固定的弦房、38可移動(dòng)、開啟的墻。
具體實(shí)施方式

以下結(jié)合附圖和實(shí)施例對(duì)本實(shí)用新型作進(jìn)一步描述。 在圖l所示中，有琴體l、穿弦孔2、琴弦3、岳山4、面板5、
龍齦6、十三個(gè)徽7，在高音弦一側(cè)標(biāo)明了變調(diào)泛音點(diǎn)8，并且變調(diào)
泛音點(diǎn)8與琴體1長(zhǎng)度平行成一直線。
在圖2、圖3所示中，有古琴變調(diào)夾的架子9、架子齒孔IO、底
托11、防磨墊12，支撐齒桿15的一端插入壓弦鈕13上的壓弦鈕槽
14，穿過架子齒孔10進(jìn)入壓弦桿16上的壓弦桿槽17，壓弦桿16上
有觸弦面18。
在圖3所示中，根據(jù)變調(diào)泛音點(diǎn)8來確定所要變的調(diào)的位置，將 古琴變調(diào)夾的架子9對(duì)準(zhǔn)這個(gè)位置，壓弦桿16將懸空于面板5上的 琴弦3夾壓后與面板5貼合，并且所夾壓琴弦3的有效振動(dòng)弦長(zhǎng)相同， 都是從岳山4到壓弦桿16的距離。
在圖4至圖11中，是將系弦桿穿弦孔23 —端插入隔板29上的 隔板孔30，將齒輪桿一端25插入由與琴體長(zhǎng)度垂直的墻19和與琴 體長(zhǎng)度平行的墻20的弦房?jī)?nèi)的墻孔21 ，進(jìn)入琴弦鈕槽28。并使系弦 桿齒輪22與齒輪桿齒輪24齒合，將套墊31上的套墊孔32套入齒輪 桿另一端26，琴弦3 —端系在系弦桿穿弦孔23上，轉(zhuǎn)動(dòng)琴弦鈕27 松緊琴弦3。
在圖12所示中，琴弦3 —端系在雁足35上，調(diào)弦裝置的弦房 36貼合于琴體1底板33上，軫池34的位置。
在圖13所示中，琴弦3 —端系在雁足35上，在琴體1底板33 上，軫池34的位置，設(shè)有固定的弦房37和可移動(dòng)、開啟的墻38。
權(quán)利要求1.一種使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的古琴，它包括琴體、穿弦孔、琴弦、岳山、面板、龍齦、十三個(gè)徽、底板、軫池、雁足，其特征是在琴體上標(biāo)明了至少一個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)；使用主要由架子、壓弦鈕、支撐齒桿、壓弦桿組成的古琴變調(diào)夾，古琴變調(diào)夾和琴弦直接接觸的是壓弦桿上的觸弦面，并且觸弦面的弧度與面板弧度一致，或可變形成與面板弧度一致；使用主要由弦房，弦房?jī)?nèi)的系弦桿、齒輪桿和弦房外的琴弦鈕組成的調(diào)弦裝置，弦房是由與琴體長(zhǎng)度平行的墻和與琴體長(zhǎng)度垂直的墻組成，弦房?jī)?nèi)的系弦桿齒輪與齒輪桿齒輪齒合，琴弦一端系在雁足上，另一端系在調(diào)弦裝置弦房?jī)?nèi)的系弦桿穿弦孔上。
2. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的古琴， 其特征是在十三徽與龍齦之間的琴體上，標(biāo)明了一個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)， 在九徽與十徽之間的琴體上，標(biāo)明了一個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在八徽與九徽 之間的琴體上，標(biāo)明了一個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在七徽與八徽之間的琴體上， 標(biāo)明了二個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在六徽與七徽之間的琴體上，標(biāo)明了三個(gè)變 調(diào)泛音點(diǎn)，在五徽與六徽之間的琴體上，標(biāo)明了二個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在 四徽與五徽之間的琴體上，標(biāo)明了四個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在三徽與四徽之 間的琴體上，標(biāo)明了三個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)，在二徽與三徽之間的琴體上， 標(biāo)明了二個(gè)變調(diào)泛音點(diǎn)；并且所標(biāo)明的變調(diào)泛音點(diǎn)，橫向與琴體長(zhǎng)度 平行成一直線，縱向與岳山長(zhǎng)度平行成一直線。
3. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的古琴， 其特征是古琴變調(diào)夾是將懸空于面板上的琴弦夾壓后與面板貼合， 同時(shí)升高了所夾壓琴弦的空弦音高，也縮短了所夾壓琴弦的有效振動(dòng) 弦長(zhǎng)，并且所夾壓琴弦的有效振動(dòng)弦長(zhǎng)相同。
4. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的古琴， 其特征是調(diào)弦裝置的弦房至少有一面是沒有墻的。
5. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的古琴， 其特征是調(diào)弦裝置的弦房至少有一面的墻是可移動(dòng)、開啟的。
6. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的古琴， 其特征是調(diào)弦裝置無需在琴體上固定安裝，上弦后弦房貼合于琴體， 下弦后弦房脫離開琴體。
7. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的古琴， 其特征是調(diào)弦裝置是在琴體上固定安裝的，弦房是固定在琴體上的。
8. 根據(jù)權(quán)利要求1-7中任一項(xiàng)所述的使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝 置的古琴，其特征是琴弦數(shù)是五至二十七根。
專利摘要一種使用古琴變調(diào)夾和調(diào)弦裝置的古琴，它是在琴體上標(biāo)明了變調(diào)泛音點(diǎn)，同時(shí)使用主要由架子、壓弦鈕、支撐齒桿、壓弦桿組成的古琴變調(diào)夾和主要由弦房、系弦桿、齒輪桿以及琴弦鈕組成的調(diào)弦裝置。它使變調(diào)、移調(diào)方便、快捷，而且演奏指法不變，不用重新學(xué)習(xí)，調(diào)弦裝置徹底解決了上弦、調(diào)音的煩惱，而且無需在琴體上固定安裝，更方便了已有古琴者直接使用。綜上所述，再結(jié)合多種弦數(shù)的古琴，滿足了演奏者的不同需要，使古琴不僅在演奏古曲方面，更可在琴歌彈唱，與其它樂器的合奏、伴奏中，發(fā)揮更大的作用，更好的音樂表現(xiàn)力。
文檔編號(hào)G10D3/14GK201142206SQ200720304878
公開日2008年10月29日 申請(qǐng)日期2007年11月30日 優(yōu)先權(quán)日2007年11月30日
發(fā)明者鄭敬仁 申請(qǐng)人:鄭敬仁