本發(fā)明涉及針繡方法，具體地，涉及亂針繡方法。

背景技術(shù)：

在傳統(tǒng)刺繡針法上有多種多樣的針法，對不同物體用不同的針法，產(chǎn)生不同的效果?，F(xiàn)有技術(shù)存在如下不足之處：

(1)在目前的刺繡中，繡人物肖像都局限與平針法。細(xì)膩，光亮，平整，這是平針的特點(diǎn)。用平針繡出的人物肖像缺乏立體感和層次感，沒有飽滿逼真的感覺，沒有精、氣、神。

(2)在目前的刺繡中，一般表現(xiàn)都是樹葉用短平針、小交叉，表現(xiàn)出來的樹葉太細(xì)膩，缺乏立體感，不能達(dá)到通透的視覺感，缺少了畫面中所需的層次感。

(3)在目前的刺繡中，繡人物頭發(fā)和動(dòng)物毛發(fā)一般都限于平針，細(xì)膩，光亮，平整。這是平針特點(diǎn)，用平針繡缺乏立體感、蓬松感、層次感、逼真感。

技術(shù)實(shí)現(xiàn)要素：

針對現(xiàn)有技術(shù)中的缺陷，本發(fā)明的目的是提供一種亂針繡方法。

根據(jù)本發(fā)明提供的一種亂針繡方法，包括：

稀針鋪底步驟：在繡布上繡一層底色；

加色造型步驟：在底色上繡上多層顏色。

優(yōu)選地，在稀針鋪底步驟中，用4-5根線來打底，在加層的過程中線的根數(shù)逐漸減少。

優(yōu)選地，還包括：

密針做細(xì)步驟：在輪廓上繡顏色，增加輪廓上繡線的密度。

優(yōu)選地，在密針做細(xì)步驟中，繡出漸變色以表現(xiàn)明暗過渡。

優(yōu)選地，所述加色造型步驟，包括：

用長短不一的交叉針，以繡布正面的繡跡形成圖案。

優(yōu)選地，所述加色造型步驟，包括：

用相拼的繡線在繡布上進(jìn)行繡制，以繡布正面的繡跡形成圖案，其中，采用多種不同顏色的繡線相拼形成所述相拼的繡線。

優(yōu)選地，所述加色造型步驟，包括：

利用繡線在繡布上進(jìn)行交叉針法刺繡，用交叉針法在繡布正面上刺繡，繡跡形成圖案。

與現(xiàn)有技術(shù)相比，本發(fā)明具有如下的有益效果：

提高刺繡對人物肖像的立體感、逼真感；根據(jù)不同的圖案、樹葉的大小、顏色的色系，各種顏色絲線的相拼，形成樹葉的立體感；解決人物毛發(fā)和動(dòng)物毛發(fā)缺乏立體感、層次感、蓬松感的問題，從而達(dá)到和提高這種交叉針運(yùn)用后表達(dá)出的立體感、逼真感。

具體實(shí)施方式

下面結(jié)合具體實(shí)施例對本發(fā)明進(jìn)行詳細(xì)說明。以下實(shí)施例將有助于本領(lǐng)域的技術(shù)人員進(jìn)一步理解本發(fā)明，但不以任何形式限制本發(fā)明。應(yīng)當(dāng)指出的是，對本領(lǐng)域的普通技術(shù)人員來說，在不脫離本發(fā)明構(gòu)思的前提下，還可以做出若干變化和改進(jìn)。這些都屬于本發(fā)明的保護(hù)范圍。

根據(jù)本發(fā)明提供的一種亂針繡方法，包括如下步驟：

稀針鋪底步驟：在繡布上繡一層底色；

加色造型步驟：在底色上繡上多層顏色。

下面對本發(fā)明的優(yōu)選例進(jìn)行說明，在優(yōu)選例中，所述亂針繡方法，包括如下步驟

步驟1，設(shè)計(jì)構(gòu)圖：專門的畫稿或名家的國畫、油畫、攝影作品。

步驟2，選用底料：毛料、絲綢、紗、尼龍綃、細(xì)竹廉等。

步驟3，稀針鋪底步驟：在繡布上繡一層底色，具體為，稀針鋪底：按輪廓與色塊繡一層底色。用4-5根線來打底，在加層的過程中線的根數(shù)逐漸減少。

步驟4，密針做細(xì)：做細(xì)突出主體部位的輪廓與明暗過渡。

步驟5，加色造型步驟：在底色上繡上多層顏色，具體為，加色造型：分層加色，疏密堆砌的多層次精細(xì)加工，可采用交叉刺繡方法、圈針刺繡方法、交叉針刺繡方法。

上述步驟僅為亂針繡過程中最基本的描述，由于亂針繡題材的不同，在上述基本步驟不變的基礎(chǔ)上，還會(huì)根據(jù)題材的不同略有不同，以下將針對部分題材進(jìn)行更充分的闡述：

1、用于表現(xiàn)人物肖像質(zhì)感的交叉刺繡方法

在傳統(tǒng)刺繡針法上有多種多樣的針法，對不同物體用不同的針法，產(chǎn)生不同的效果。在目前的刺繡中，繡人物肖像都局限與平針法。細(xì)膩，光亮，平整，這是平針的特點(diǎn)。用平針繡出的人物肖像缺乏立體感和層次感，沒有飽滿逼真的感覺，沒有精、氣、神。為此，本發(fā)明人在長期工作實(shí)踐中，研究出來的適合表現(xiàn)人物肖像的交叉刺繡方法。

本發(fā)明人提供一種用于表現(xiàn)人物肖像立體感的交叉刺繡方法。其目的解決以往畫面中缺少立體感的問題，從而提高刺繡對人物肖像的立體感、逼真感。

為了達(dá)到上述目的，本發(fā)明采用技術(shù)方案是：一種用于表現(xiàn)人物肖像立體感的交叉刺繡方法。該方法是利用繡針和繡線在繡的布上進(jìn)行交叉針法刺繡。用長短不一的交叉針法，以繡布正面的繡跡形成的人物肖像的圖案。其創(chuàng)新在于：

用不同的絲線顏色，根據(jù)不同要求，從數(shù)根拼在一起用交叉針法鋪每個(gè)塊面打底，從而每層按塊面按顏色疊加，每個(gè)部位以此類推，以至面部部位全部到位，最后進(jìn)行畫面調(diào)整，達(dá)到統(tǒng)一。

第一步——第一層，用三根線交叉針法繡制臉部明暗部位每個(gè)塊面鋪底。

第二步——第二層，用兩根線交叉針法在臉部每個(gè)塊面第一層鋪底的上面加蓋、重疊。

第三步——第三層，用一根線交叉針法在臉部每個(gè)塊面第二層上加蓋、重疊。

第四步——第四層，用半根線交叉針法在臉部每個(gè)塊面加細(xì)加密。

第五步——第五層，用二十分之一的線造型，勾勒輪廓。

第六步——第六層，用二十分之一的線作整體畫面調(diào)整，求得色彩統(tǒng)一、畫面統(tǒng)一。

說明：

通常一根絲線由48絲組成。在刺繡中可根據(jù)不同要求讓線可以根據(jù)粗細(xì)要求劈開使用，最多可以劈成48絲。在本發(fā)明中，制作時(shí)可根據(jù)畫面要求、部位的要求，任意劈成n絲運(yùn)用，粗細(xì)不一。

上文提到的半根線既是一根絲線劈成兩半(24絲)，一根線既是一根絲線，以此類推。

交叉是指線條落在布面上是十字相交的。大交叉小交叉就是針線落在布面上的長短針腳。針腳長度在0.5厘米及以內(nèi)的，可以稱為小交叉；針腳長度在0.5厘米以上則為大交叉。

在繡制中運(yùn)用交叉針法，對物體盡心繪畫性的制作。

2、用于表現(xiàn)樹葉立體感的圈針刺繡方法

在傳統(tǒng)刺繡中，一般表現(xiàn)都是樹葉用短平針、小交叉，表現(xiàn)出來的樹葉太細(xì)膩，缺乏立體感，不能達(dá)到通透的視覺感，缺少了畫面中所需的層次感。為此本發(fā)明人在長期的實(shí)踐工作中研究總結(jié)出一種適合表現(xiàn)樹葉、泥質(zhì)、絨線帽質(zhì)感的刺繡方法——亂針繡圈針法。

本發(fā)明人提供一種用于表現(xiàn)樹葉(泥質(zhì)、絨線帽質(zhì)感)等的立體刺繡方法，目的是要解決以往刺繡中表現(xiàn)樹葉、泥質(zhì)、絨線帽缺乏立體感的表現(xiàn)力。

為了達(dá)到上述目的，本發(fā)明采用一種用于繡制樹葉立體感的刺繡方法。這種方法是用針線在面料上進(jìn)行繡制，以繡布正面的繡跡形成的立體感和圖案整體感，其創(chuàng)意在于根據(jù)不同的圖案、樹葉的大小、顏色的色系，各種顏色絲線的相拼，形成樹葉的立體感。

1線1色，2線2色。1根顏色線和2根其他顏色，3根線相拼。如果圖案中塊面比較大，立體感強(qiáng)的就用3根線，用針打2-3圈。

繡制方法：

第一步，亂針鋪底，把樹葉的塊面底先用亂針繡滿。

第二步，勾勒出樹干的形狀和樹梢的姿態(tài)，把樹葉塊面用亂針交叉針鋪底。

第三步，繡樹干和樹枝的厚度，在原來鋪底的線上，在用1根線覆蓋，繡出樹干和樹枝的形態(tài)和立體感。

第四步，在樹枝上的每個(gè)樹葉的塊面上繡制。樹葉塊面中間用3根不同顏色絲線相拼，穿在一根線上，繞3圈，然后下針，落在布面上形成不同的有弧度的圓圈。接著重復(fù)繡制中間塊面。

第五步，在中間塊面邊上一圈，用2根不同顏色的線，相拼穿在一起在針上繞兩圈，然后下針落在布面上形成不同的有弧度的圓圈，及誒這重復(fù)繡制需要的塊面和大小。

第六步，是做在樹葉最外面塊面的小枝葉。用1根線1個(gè)顏色在針上穿過，在針上繞一圈。這時(shí)是最外面的小樹枝，可以要最小的圓圈，只繞一圈。

上述說明方案中，塊面是指在繪畫中的形狀，也就是指的輪廓。

在傳統(tǒng)刺繡中畫面出現(xiàn)樹林或者有樹的形狀時(shí)，按傳統(tǒng)做法是采用平針來刺繡。平針就是整齊排列的針法，繡出來是平面的，沒有立體感、通透感，沒有厚度，沒有肌理感，顏色飽和度不高。

在發(fā)明了此種圈針刺繡方法后，打破了傳統(tǒng)的技法，而且線的圓圈都是立體在布面上的，使畫面更有層次感、立體感、通透感、虛實(shí)感，使得作品更逼真，更有感染力。

3、一種用于表現(xiàn)毛發(fā)質(zhì)感的交叉針刺繡方法

在目前的刺繡中，繡人物頭發(fā)和動(dòng)物毛發(fā)一般都限于平針，細(xì)膩，光亮，平整。這是平針特點(diǎn)，用平針繡缺乏立體感、蓬松感、層次感、逼真感。為此本發(fā)明人在長期繡制任務(wù)毛發(fā)的實(shí)踐中，研究出來的適合表現(xiàn)人物毛發(fā)和動(dòng)物毛發(fā)的交叉刺繡方法。

本發(fā)明人提供一種用于表現(xiàn)人物頭發(fā)動(dòng)物毛發(fā)質(zhì)感的交叉刺繡針法，其目的在于解決人物毛發(fā)和動(dòng)物毛發(fā)缺乏立體感、層次感、蓬松感的問題，從而達(dá)到和提高這種交叉針運(yùn)用后表達(dá)出的立體感、逼真感。

為了達(dá)到上述目的，本發(fā)明人采用的技術(shù)方案是一種用于表達(dá)人物頭發(fā)和動(dòng)物毛發(fā)立體感、蓬松感的交叉針法。該針法是利用繡針和繡線在布面上進(jìn)行交叉針法刺繡，用斜交叉和大交叉針法在布面正面上刺繡，繡跡形成圖案。其創(chuàng)新在于用大小交叉針法，不同方向不同角度，進(jìn)行多層次的疊加繡成，每層疊加不同的顏色，按塊面鋪底，先把深部鋪好，再把頭發(fā)絲大塊面鋪上，重復(fù)加蓋；頭發(fā)絲吊起，然后再覆蓋，以此類推。最后做出最上面的毛發(fā)亮部，再進(jìn)行全面的明暗關(guān)系調(diào)整。

步驟：

第一步，先四根線拼針按塊面把明暗關(guān)系底鋪好，采用粗針、大交叉針。

第二步，用三根線拼針在繡的底上用交叉針覆蓋加色，把下面的毛發(fā)輪廓線條大部分覆蓋掉。

第三步，用兩根線拼針，在原來第二層上用短交叉針加色覆蓋，同時(shí)把毛發(fā)線條吊起，然后再做毛發(fā)邊緣處，用一根線做細(xì)做長延伸。

第四步，用一根線穿針，在原來第三層上用交叉針施針加色覆蓋，調(diào)色做細(xì)。

第五步，用二分之一根線把毛發(fā)的絲理吊出來。毛發(fā)邊緣細(xì)部尖頭上，把絲線劈成十分之一，用于毛發(fā)箭頭施針。

第六步，整體毛發(fā)部分圖案調(diào)整，明暗關(guān)系調(diào)整，色彩的調(diào)整，造型的調(diào)整，達(dá)成統(tǒng)一。

說明：

交叉是指絲線落在布面上形成叉形相交的形狀。

斜交叉是指絲線落在布面上形成的繡跡形狀，具有一定傾斜角度，例如30°、55°、60°等，但并非90°及180°。

大交叉小交叉就是針線落在布面上的長短針腳。針腳長度在0.5厘米及以內(nèi)的，可以稱為小交叉；針腳長度在0.5厘米以上則為大交叉。

層層疊加就是一層覆蓋一層。

最后一層把畫面的造型構(gòu)造出來，再進(jìn)行整個(gè)畫面的明暗關(guān)系調(diào)整，色彩調(diào)整，造型調(diào)整，達(dá)成統(tǒng)一。

以上對本發(fā)明的具體實(shí)施例進(jìn)行了描述。需要理解的是，本發(fā)明并不局限于上述特定實(shí)施方式，本領(lǐng)域技術(shù)人員可以在權(quán)利要求的范圍內(nèi)做出各種變化或修改，這并不影響本發(fā)明的實(shí)質(zhì)內(nèi)容。在不沖突的情況下，本申請的實(shí)施例和實(shí)施例中的特征可以任意相互組合。