本發(fā)明涉及的是一種不用任何筆墨顏料，僅以植物花草的自然形狀和色澤，尤其是涉及一種通過構思、剪接、錘擊、手搓及鏤空手搓填汁等方法，并借助于透光桌的光線進行作畫，形成一種新的畫種錘搓畫。

背景技術：

在古今中外的繽紛畫種中，大都采用的都是以筆為工具、以合成顏料為色彩的畫作，唯有本發(fā)明的《錘搓畫》掘棄了以傳統(tǒng)的筆墨作畫方法；它的技術背景就是以植物花草為原材料，通過錘擊、手搓及鏤空手搓填汁等方法進行作畫，以致達到樸素簡潔，自然環(huán)保，亦真亦幻的效果。

技術實現(xiàn)要素：

本發(fā)明研究的是以錘搓畫的作畫方法，它采用的作畫工具以錘擊(包括金屬、木質(zhì)、塑質(zhì)等錘具)和手搓以及鏤空手搓填汁相結(jié)合的一種新型作畫方法。

本發(fā)明形成新的畫種錘搓畫是通過以下的方法和步驟得以實現(xiàn)的。

a、采摘養(yǎng)護

1、采摘：隨著我國城鎮(zhèn)化的不斷推進，城鎮(zhèn)中的自然綠地已逐漸減少，原有的許多自然植物花草已被園林、道路綠化帶所代替，因此，錘搓畫的原材料要盡量選擇山野地邊的自然生長的植物花草更為適當，它的好處是：人工培養(yǎng)的植物花草雖然色澤比較鮮艷，但葉汁的藏水量“過飽”或“過干”，不易錘敲手搓，而自然生長的植物花草靠的是天然雨水供給，它的葉汁量相對平衡，干濕程度適中，便于鍾擊手搓，因此，選材采摘的材料首先要考慮錘擊和手搓時是否適當。

2、養(yǎng)護：由于采摘的時間大都是在早晨或上午期間，采摘來的植物花草枝葉離開母株之后，有些植物花草會在短時間內(nèi)發(fā)生脫水而枯軟，因此，在采摘容易發(fā)生脫水枯軟的植物花草材料時，應該帶上帶水的花瓶及養(yǎng)花護座等養(yǎng)花工具，防止剛采摘來的畫材發(fā)生枯軟而影響錘搓畫的作畫效果。同時應大力提倡錘搓畫的作畫者，自行在房前屋后和涼臺上多種一些常用適合錘搓畫的植物花草，如牽?；ā⒕栈?、蔦蘿、木槿、紅花繼木等，便于錘搓畫的采摘與制作。

b、構思剪接

當材料選定之后，在作畫之前，還要進行一個構思和剪接的程序。

1、構思：根據(jù)原材料的大小、形狀，莖葉疏密，首先要在腦海中構思出一幅畫件的框架圖像，然后也可以在另一白紙中用簡筆構劃出畫件的大致形狀與走向，也可以直接用原材料的莖葉在畫紙上進行比劃，防止在作畫過程中胡敲亂搓，造成不必要的浪費。

2、剪接：剪接可與構思同時進行，因為采摘來的自然植物花草及其莖葉都是呈立體狀態(tài)的，而且許多枝葉花瓣之間互相重疊和交叉，如果不進行剪接，錘搓出來的畫件就成了一灘草汁，很難辨別植物花草的基本形狀和色澤，失去了錘搓畫的真實意義。

c、試錘與試搓

試錘和試搓：所謂試錘和試搓就是將剛采摘來的原材料，按照事先構思的方案，對所用的植物花草的葉汁出汁情況作一個測定，只有在作畫之前進行試錘和試搓，才能分析出莖葉的出汁程度是否符合作畫的要求，然后方可進行錘搓作畫。

d、錘擊作畫的操作方法

所有材料準備完畢之后，就可以用錘具進行作畫，先將畫紙(包括普通白紙、皮宣紙、綢布)平鋪在透光桌上，然后將已剪接的植物花草的也平鋪在畫紙上面，蓋上錘蓋紙(也可用白布，但必須能夠透光)，再通過透光桌的光線，觀察一下植物花草的畫材擺放的位置是否符合該畫件的位置，如有偏差，可用鑷子輕輕地伸入畫材中進行調(diào)整，然后，一手舉錘，一手按住蓋紙，按照先枝后葉，先左后右，先上后下，也可以按照自己的習慣順序進行錘擊，一邊錘擊掌握錘擊的力量，一邊觀察畫材的出汁情況，使整個畫面的出汁色澤基本一致，然后按先花朵，后葉片，再枝莖的順序進行作畫。

e、手搓作畫的操作方法

1、什么是手搓，手搓是針對用錘具在作畫過程中因畫材出汁不均而采取的一種作畫方法。一般來說，錘搓畫的作畫辦法是以錘具敲擊為主，但在遇到葉汁太濃或太干的情況下，用錘具作畫已無法實現(xiàn)時，就需要借用手搓的方法進行作畫，才能使同一幅畫件中的花、莖、葉達到統(tǒng)一暢通。

2、需要用手搓的植物花草適用范圍。

(1)藤蔓植物，藤蔓植物的枝莖或須蘿一般都比較粗壯，而且藏水量過“飽”，不適用用錘具敲擊。

(2)花瓣與花蕊部分，如直接用錘具進行敲擊作畫，不僅出汁不均勻，而且錘擊出來的花瓣是模糊不清的，只能用同類種的花瓣用手搓方法作畫。

(3)增強葉質(zhì)的肉感，有些植物花草的葉片用錘具敲擊之后，其葉邊邊緣非常清晰而且鮮艷，但葉質(zhì)的肉感卻只有一點絡影，沒有肉感，為了增強肉質(zhì)感，只能用手搓的方法使葉質(zhì)的肉感在同一畫件中體現(xiàn)出來。

(4)果蔬的果實部分，因果蔬的果實形狀均為立體狀態(tài)，其內(nèi)部均是由水份和肉渣構成，其形狀不可能用錘具直接敲擊而成，但在整幅畫件中又必須體現(xiàn)出來，故只能在鏤空的模板模形中，以同種植物的葉片進行手搓，然后形成果實的平面狀態(tài)。

3、手搓時應當注意的事項

(1)用力的技巧。在手搓畫時，一般用右手的大拇指與食指相互配合捏住所搓的材料，然后掌握手搓的力量，邊搓邊觀察出汁的情況，如出現(xiàn)出汗過濃或過干，可用手腕的力量來調(diào)節(jié)，或者更換材料，使手搓出來的畫面與整幅畫面色澤一致。

(2)手搓的方向。手搓畫時，手搓和用力的方向應當按制作者的習慣向同一方面順搓，不得來回拉搓，防止用力不當搓破畫紙。

(3)手搓時不得用其它顏色和畫具代替。手搓時的材料應當與畫面的同種植物花草原材料一致，如絲瓜：絲瓜內(nèi)的肉質(zhì)部分就是用絲瓜葉搓出來的。如同種植物的葉汁確實無法滿足同種植物的畫面，可借用類似或相近的同類植物花草進行手搓，但決不能用其它合成化學顏料或者禽畜的血液代替，也決不可以用其他類似畫筆之類的畫具代替手搓或者修飾，這是區(qū)分錘搓畫與其它畫種最本質(zhì)的區(qū)別，否則就失去了錘搓畫的真實意義。

f、錘搓畫的補正與修飾

本發(fā)明的錘搓畫制作基本完成后，就要對整幅畫面進行補正與修飾，即審查整幅畫面的構思是否與植物花草的形狀基本一致，畫面的“天庭”“地角”是否對稱，畫件的留白是否合理，如發(fā)現(xiàn)畫面有不協(xié)調(diào)與不勻稱的地方，即可用原材料的作畫方法進行補正與修飾，補正與修飾時最好帶上超薄手套，防止弄臟畫面，然后用清潔沙布抹去多余的留汁，再用毛刷或毛巾撣去各種雜質(zhì)，一幅真正的錘搓畫才算完成。

綜上所述，本發(fā)明的錘搓畫經(jīng)過發(fā)明人近三年的不斷研究、探索和反復制作，總算摸索出一套發(fā)明捶搓畫新的作畫方法，尤其是進入2015年之后，已漸漸地被周圍的好友與原單位的領導與同志們發(fā)現(xiàn)，同時也參加了臺州市老干部書畫研究協(xié)會的小型畫展，得到了許多同志及臺州市有關領導的贊許和認可。為此，本發(fā)明人曾于2016年初向臺州市椒江區(qū)工商行政管理部門申請注冊工作室，因區(qū)工商行政管理部門找不到這種畫種的類似或相近的注冊目錄，曾拒絕本發(fā)明人的注冊申請，后經(jīng)多次請示臺州市工商行政管理部門，并將發(fā)明人的畫稿一并呈送審核后，覺得這種新的畫種，工商部門理應支持，于是在同年的6月29日予以登記注冊，并定為“草汁畫”。臺州市中級人民法院發(fā)現(xiàn)本發(fā)明人的畫稿之后，為提升法院文化建設，也于2016年第3期的《臺州審判》雜志上發(fā)表了十幅作品，并定為“拓印畫”的新畫種；同年的10月份，臺州日報一位記者獲悉本發(fā)明人的畫稿后，對本發(fā)明人進行采訪，并于同年10月29日在臺州日報第四版作了報道，并定名為“錘搓畫”(見附件一、二、三)。從上述三個附件定名的畫種名稱來看，說明本發(fā)明人是在不斷研究、探索和不斷完善，逐漸被社會接受和認可的一種新的畫種。值得指出的是：它與社會上所流傳的用鐵錘也能作畫的基本方法確有類似的地方，但因本發(fā)明人發(fā)明的錘搓畫在作畫過程中，不僅使用錘擊，而且以錘擊手搓和鏤空手搓填汁等方法結(jié)合在一起，它的作畫方法、范圍，成畫過程也社會上流傳的單用鐵錘也能作畫的方法有著本質(zhì)的區(qū)別。本發(fā)明人發(fā)明的錘搓畫與社會上流傳的用鐵錘也能作畫的“畫”相比之后，前者的優(yōu)點與優(yōu)勢已經(jīng)遠遠超出單純用鐵錘也能作畫的“畫”。尤其是本發(fā)明人發(fā)明的錘搓畫進入社會并在網(wǎng)上報道之后，本發(fā)明人也多次收到各地錘搓畫的愛好者的來電，要求登門學習或索取畫稿之請求，均被本發(fā)明人婉言謝絕，原因之一就是本發(fā)明的錘搓畫還沒有得到權威部門的審核與認可，這也是本發(fā)明人向中華人民共和國專利局提出申請發(fā)明專利的理由與原因，相信中華人民共和國最高專利機關會以“例外”予以認定并授予發(fā)明專利之請求，以滿足本發(fā)明人的初心和夢想。

附圖說明

圖1是采用本發(fā)明方法作畫得到的紅楓葉片全幅畫。

圖2是采用本發(fā)明方法作畫得到的三角梅全幅畫。

圖3是采用本發(fā)明方法作畫得到的絲瓜全幅圖。

具體實施方式

下面通過具體實施例和附圖，對本發(fā)明的技術方案作進一步具體的說明，但是本發(fā)明并不限于這些實施例。

實施例1

如圖1所示的紅楓葉片全幅畫，該畫的原材料采自紅楓樹的枝葉。

發(fā)明人采摘紅楓枝葉后，通過試錘，感覺這枝紅楓不但枝莖出汁分明，而且葉片的出汁色澤與原材料色澤一致勻稱，故決定用錘擊方法直接作畫。首先將紅楓的枝莖葉片進行剪接，然后將畫紙平鋪于畫桌(透光桌)上，再將已剪接的畫材按照構思的畫件形狀也平鋪于畫紙上面，再在畫材上面，即紅綱的枝莖、葉片上分別蓋上一層錘擊紙，通過畫桌的光線，一手握錘，一手捺住蓋紙，按照先枝莖后葉片，從左向右的順序分別進行敲擊，當畫紙上紅楓枝莖和葉片的開關與原材料的形狀色澤基本一致時，揭開蓋紙和原材料的殘枝葉片，再稍作修飾整理后，一幅42厘米×72厘米的楓葉片畫就完成了。

實施例2

如畫所示的三角梅全幅畫，該畫的原材料采自三角梅的枝葉花。

發(fā)明人將三角梅的枝葉花采摘之后，通過試錘和試搓，發(fā)現(xiàn)三角梅的枝莖比較堅硬且有小刺，無論用錘敲還是手搓，都無法出汁；三角梅的葉片用錘敲之后，發(fā)現(xiàn)其葉片邊緣的紋絡、色澤清晰分明，但葉肉出汁很弱，只有一點絡影，沒有肉感；只有三角梅的花兒雖然呈三角形立體狀，但用錘敲之后，立即變成平面的三角形狀，而且花瓣的出汁豐富，色澤分明且與原材料的色澤保持一致。故發(fā)明人通過構思與剪接之后，決定以手搓、錘敲，再手搓的三個步驟進行作畫。

第一步，先將三角梅的枝莖用手搓的方法固定于畫紙上，形成三角梅的全幅畫的基本畫架(手搓的方法本文已作詳細介紹，在此不再贅述)只是三角梅枝莖的原材料不能出汁，可用三角梅剪接剩余下來的葉片色澤用手搓方法代替三角梅枝莖的色澤，這樣的好處，可以保持三角梅的枝莖葉片的色澤一致性。

第二步，將已剪接好的三角梅葉片與花朵按照畫前構思的思路，與已形成的三角梅枝莖畫件進行逐一對接，然后以錘敲的方法對葉片花朵也逐一進行錘擊(錘擊的方法本文已作詳細介紹，在此不再贅述)，只是注意本畫件的畫幅較大，葉片、花朵較多，因此在錘擊過程中要逐一分開，即葉片歸葉片，花朵歸花朵分別進行錘擊，使枝莖、葉片、花朵之間分布合理，畫感自然、觀賞性強。

第三步，對于用錘擊獲得的葉片，只有紋絡，沒有葉肉感，是能用剪接剩余下來的葉片用手搓的方法進行填汁(手搓的方法本文已作詳細介紹，在此不再贅述)，其要求是手搓填汁的，使每一片的葉片肉感和色澤與原材料的葉片保持基本一致即可。

以上作畫方法之后，再對全幅畫稍作修飾和整理后，一幅樸素濡雅的三角梅全幅畫就算完成了。

實施例3

如畫所示的絲瓜全幅畫，該畫的原材料采用絲瓜的藤蔓和爬爪、葉片及花蕾。

發(fā)明人將絲瓜的原材料采摘后，通過養(yǎng)護、試錘、試搓，發(fā)現(xiàn)絲瓜的主藤蔓粗壯，水份飽滿，不能用錘擊方法作畫；但藤蔓的爬爪部分比較干燥，用錘擊之后出汁明顯，爬爪清晰干凈；絲瓜的葉片用錘擊之后，發(fā)現(xiàn)其葉片邊緣紋絡出汁均勻、色澤清晰分明，但葉肉部分出汁很弱，只有一點絡影，沒有肉感；絲瓜的花蕾，用錘擊之后出汁均勻，色澤清晰，且與原材料的色澤保持一致。至于絲瓜的果實部分，因其由水份與果渣組成，只能采用縷空手搓填汁的方法制作。故發(fā)明人通過構思與剪接之后，決定以錘擊、手搓、鏤空手搓填汁等方法交替進行作畫，具體步驟如下：

第一步：先將絲瓜的主藤蔓用手搓的方法固定于畫紙上，形成絲瓜主藤蔓基本走向，(手搓的方法本文已作詳細介紹，在此不再贅述)手搓藤蔓的原材料可用剩余的絲瓜汁片代替。

第二步：將五片絲瓜葉片，按照畫前構思分別對接擺放于各藤蔓的適當位置上(注意留足絲瓜果實的位置)，然后對各葉片逐一進行錘擊(錘擊的方法本文已作了詳細介紹，在此不再贅述)，對于錘擊出來的葉片，只有絡影，沒有肉感和色澤，可用剪接下來剩余的葉片以手搓方法進行填汁，使每片絲瓜葉片的肉感、色澤與原材料的葉片色澤基本一致即可。

第三步：對于畫中的三根絲瓜果實的制作，首先用筆在模板(稍厚一些的紙板)上勾劃出絲瓜果實的形狀，再用刻刀、剪刀將絲瓜果實的形狀在模板上鏤空，然后將已鏤空的模板按構思對接在絲瓜的藤蔓或葉片的適當位置，再用剩余的葉片以手搓的方法，在模板的鏤空處進行填汁，使絲瓜果實的形狀、色澤與絲瓜的形狀、色澤基本一致，三根栩栩如生的絲瓜果實就表現(xiàn)出來。

第四步：上述絲瓜的畫件基本完成之后，還要以錘擊的方法，將三根絲瓜果實的蒂部安上花蒂，并在畫面的適當位置，同樣以錘擊的方法安上開花的絲瓜花蕾；無論是花蒂還是花蕾，采用的原材料都采自絲瓜上光開花不結(jié)果的花蕾。最后，將絲瓜的爬爪與藤蔓的適當位置進行連接，一幅亦真亦假的絲瓜全幅畫就算完成了。

本發(fā)明中所描述的具體實施例僅是對本發(fā)明精神作舉例說明。本發(fā)明所屬技術領域的技術人員可以對所描述的具體實施例做各種各樣的修改或補充或采用類似的方式替代，但并不會偏離本發(fā)明的精神或者超越所附權利要求書所定義的范圍。

盡管對本發(fā)明已作出了詳細的說明并引證了一些具體實施例，但是對本領域熟練技術人員來說，只要不離開本發(fā)明的精神和范圍可作各種變化或修正是顯然的。