本發(fā)明屬提琴類音柱安裝調(diào)試，具體為一種可以實(shí)現(xiàn)盲調(diào)的提琴音柱鉗工具及其使用方法。

背景技術(shù)

1、一、本發(fā)明的“盲調(diào)”技術(shù)尤其涉及以下有關(guān)提琴音柱的
背景技術(shù)：

2、1.音柱及低端線方向：音柱，是一根提琴腹腔內(nèi)位于琴碼右腳后，與琴碼左腳下低音梁相對(duì)稱，垂直豎立于提琴面板與背板之間的圓柱體(由于小、中、大提琴及低音貝斯的結(jié)構(gòu)和原理基本相同，本文僅以4/4小提琴為例進(jìn)行說明)。小提琴音柱直徑約6毫米左右，材質(zhì)一般為與面板相同的云杉，長度約53毫米左右，具體依琴腔內(nèi)面板與背板之間的距離而定。音柱端面紋理方向(參見圖7：312)應(yīng)與面板紋理垂直而呈橫向，由于提琴面板和背板均具有中間高兩邊低的弧度，因此音柱上下兩個(gè)端面并非垂直平面，而是與豎立點(diǎn)面板和背板弧度相吻合的傾角斜面(參見圖8：31、32、)，兩端斜面的最低(311、321、)點(diǎn)(橫向紋理方向最低點(diǎn))上下對(duì)應(yīng)連線，即形成一條音柱“低端線”(34)，當(dāng)?shù)投司€方向正對(duì)右f孔(或平行琴碼)時(shí)，應(yīng)為音柱兩端斜面傾角與琴板弧度的最佳吻合度。所以低端線方向是判斷音柱端面吻合度的一個(gè)重要指標(biāo)。

3、2.音柱區(qū)位置：由于低音梁對(duì)應(yīng)琴碼左腳g弦(低音)，作用是將提琴低音部的弦振發(fā)散到整個(gè)面板引起共振，以增強(qiáng)低音部音色的渾厚飽滿和均衡；而音柱則對(duì)應(yīng)琴碼右腳e弦(高音)，作用是通過連接面板和背板，以支撐面板承受琴碼來自琴弦的壓力，并集中和吸收高音部的弦振傳導(dǎo)放大到背板，以獲得清晰明亮和更富層次感的高音部音色并形成琴腔共振。二者對(duì)稱且互補(bǔ)，才能保證提琴整體音色的均衡，共同完成高低音頻在琴腔內(nèi)的聲學(xué)諧振平衡和共鳴放大而發(fā)出優(yōu)美聲音。經(jīng)過無數(shù)制琴師和演奏家們的長期摸索和經(jīng)驗(yàn)積累，逐漸發(fā)現(xiàn)與低音梁橫向?qū)ΨQ并易于形成高低音頻諧振平衡的音柱最佳聲學(xué)位置是：距離琴碼右腳后約1～5毫米，且碼腳外緣向內(nèi)約0～3毫米之間的區(qū)域范圍，簡稱“音柱區(qū)”(參見圖10：45)。音柱區(qū)是音柱安裝的最基本要求以及正確與否的首要指標(biāo)。

4、3.音柱再安裝調(diào)試的重要性和必要性：由于每把琴的材質(zhì)密度、琴型、琴板厚薄、琴腔高度和制作工藝及音色特點(diǎn)都不盡相同，所以每把琴需挑選材質(zhì)密度、軟硬、粗細(xì)與琴互補(bǔ)，且長短和兩端斜面與琴板弧度相適配的音柱來“安裝”(本文所述音柱，均假定為已經(jīng)過挑選、測量、修削，且長短和兩端斜面與琴板弧度相吻合的“適配”音柱)，但音柱的適配度終究要通過演奏音色來檢驗(yàn)，而初始安裝的音柱往往并非是最佳的。音柱“調(diào)試”，除了音柱區(qū)、低端線和音柱姿態(tài)(垂直度)三大技術(shù)特征外，每把琴的音柱區(qū)具體位置須通過演奏音色對(duì)比或測量調(diào)試，來選擇其最佳音色點(diǎn)。音柱和位置，哪怕是極微小差異或位置偏移，都會(huì)給提琴音色造成極大影響。故長期以來，音柱一直被稱為提琴音色的“靈魂”。更重要的是，即使已安裝調(diào)試完美的音柱，經(jīng)過長期演奏、運(yùn)輸、震動(dòng)、木材風(fēng)干老化或氣候溫濕度變化等因素，也都會(huì)影響到音柱的松動(dòng)或位置偏移。因此，不但新琴需要安裝和調(diào)試，提琴整個(gè)演奏生命周期都存在調(diào)試最佳音色點(diǎn)或及時(shí)更換音柱的必要性。的指

5、4.音柱使用的難題：音柱雖然是制琴師制作安裝的，但卻是演奏者使用的，并是影響提琴演奏音色至關(guān)重要且使用過程又會(huì)松動(dòng)偏移而需要及時(shí)調(diào)試或更換的關(guān)鍵零部件。因此，用什么方法和用什么工具，能使普通演奏者輕松簡便又準(zhǔn)確高效地安裝音柱和調(diào)試自己喜歡的最佳音色，一直是困擾演奏者與制琴師之間難以逾越的技術(shù)屏障和探索難題。也是本發(fā)明“盲調(diào)”技術(shù)的起因和目的。

6、二、現(xiàn)有技術(shù)的主要特征和缺陷：

7、現(xiàn)代意義上的提琴定型于17～18世紀(jì)以n.阿瑪?shù)?、g.瓜內(nèi)里和a.斯特拉迪瓦利等為代表的意大利制琴家族不斷改進(jìn)的作品。幾百年來，世界各國提琴音柱的安裝和調(diào)試也一直主要沿用其傳統(tǒng)的“音柱鉤”工具及其“插、鉤、推、敲”操作方法。由于專業(yè)性強(qiáng)、技術(shù)復(fù)雜繁瑣、操作難度大，普通演奏者很難安裝調(diào)試，只能主要由經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)制琴師傅來承擔(dān)。

8、(一)傳統(tǒng)“音柱鉤”及“插鉤推敲”法安裝調(diào)試音柱的主要特征是：

9、1.安裝調(diào)試音柱的工具：稱為“音柱鉤”(參見圖1：11)。音柱鉤一般呈∫彎形，頭部為尖斜的“利刃”(12)，用來“插”入固定和安裝音柱；尾部一般為五個(gè)弧形開口組成的“花鉤”(13)，用于通過不同方向的“后鉤、前推、旁敲”來移動(dòng)音柱位置和調(diào)試音柱姿態(tài)。

10、2.固定音柱的工具和方法：是用尖刃“插”。即用音柱鉤頭部的尖刃單向插入音柱傾角斜面低端豎向約1/3高度處，以固定音柱。

11、3.音柱和工具進(jìn)入琴腔的路徑和方法：是都從右f孔單路徑進(jìn)入，和“先插、后進(jìn)”法。即音柱須先在琴箱外用音柱鉤頭部尖刃插入固定后，然后都從右f孔中部刻痕(41)處(最寬間距一般約6-7毫米左右)進(jìn)入琴腔。

12、4.音柱安裝調(diào)試的步驟和操作方法：分為“先安裝、后調(diào)試”兩個(gè)步驟，和插、鉤、推、敲，四種操作方法。

13、(1)音柱安裝步驟的操作是“插”：被尖刃“插”住的音柱從右f孔進(jìn)入琴腔后須先移送至琴碼下的中部寬松位置，以防止音柱觸碰松脫，然后豎立音柱，并將音柱插入刀口對(duì)準(zhǔn)右f孔方向，保持音柱垂直，小心回拉音柱至兩端頂緊拉不動(dòng)為止，再反拔出插刃。

14、(2)音柱調(diào)試步驟的操作是“鉤、推、敲”：通過測量音柱外徑橫向與f孔內(nèi)緣、豎向與琴碼右腳后的距離，可判斷音柱是否正確安裝在音柱區(qū)及需移動(dòng)的量；或通過f孔、尾鈕孔觀察音柱姿態(tài)狀況，如垂直度和刀口代表的低端線方向及其松緊度等，確認(rèn)音柱安裝不符合項(xiàng)及需調(diào)整的姿態(tài)后；然后再用工具尾部的花鉤從右f孔甚至從左f孔伸入琴腔內(nèi)，通過不斷變換鉤、推、或敲擊音柱的上、中、下部，實(shí)現(xiàn)音柱向前、后、左、右移動(dòng)到音柱區(qū)位置或調(diào)試到滿意姿態(tài)后，再抽出花鉤。

15、(二)傳統(tǒng)“音柱鉤”及“插鉤推敲”法安裝調(diào)試音柱存在的主要缺陷是：

16、1.音柱鉤工具原始簡陋、使用笨拙不便，操作艱難且功能不全。一是無論用頭部尖刃“插”或用尾部花鉤的“鉤、推、敲”操作，均無手的操作設(shè)置，只能用手捏握，原始簡陋、硌手打滑、使用笨拙不便且操作艱難；二是音柱鉤功能不全，調(diào)試時(shí)既無法固定音柱，也不能插出和轉(zhuǎn)動(dòng)，導(dǎo)致調(diào)試音柱“只能進(jìn)、不能出、不能轉(zhuǎn)”，也不能調(diào)整低端線。

17、2.用尖刃“插”入音柱體內(nèi)的固定方法，既損傷音柱結(jié)構(gòu)、擠變音柱密度，又影響弦振音頻傳導(dǎo)；而且單向、和插入1/3位置的方法，加劇音柱受力不均、導(dǎo)致固定不牢，極易松動(dòng)脫落。

18、3.音柱和工具都從f孔進(jìn)入琴腔，路徑狹窄單一、音柱直徑受限；先插后進(jìn)方法繁瑣、操作嚴(yán)苛艱難。首先是f孔單路徑的局限性：當(dāng)遇到較細(xì)的f孔琴型(如著名的布雷西亞學(xué)派的馬吉尼琴型等)，或因面板較薄而需適配較粗的音柱時(shí)，常常束手無策，為了進(jìn)入f孔不得不犧牲音色而削細(xì)音柱。二是受“插”式固定方法制約，必須“先插、后進(jìn)”。因f孔間距最寬處(≈6-7毫米)幾乎與音柱直徑等寬，任何“外夾”音柱的工具必然大于音柱。所以，盡管插式方法繁瑣、操作艱難，音柱也只能在琴箱外用尖刃等小于音柱直徑的細(xì)長工具“插”入固定后，才能進(jìn)入f孔。這也是為什么長期以來只有“內(nèi)插”式，而沒有“外夾”式操作工具真正從f孔安裝音柱的原因。

19、4.音柱的安裝調(diào)試分為“先安裝、后調(diào)試”兩個(gè)步驟，拖拉反復(fù)效率低；不僅不能同步進(jìn)行，而且還需要從兩個(gè)f孔進(jìn)行“插、鉤、推、敲”四種不同操作方法，復(fù)雜繁瑣。

20、(1)音柱安裝路徑曲折、操作艱難、失敗率高且不能確保音柱區(qū)。因f孔路徑狹窄和尖刃“插”入音柱的位置偏正和深淺力度難以掌握，且1/3處單向插入受力不均極易松脫，只有在提琴外部插牢后，才能從f孔進(jìn)入琴腔；為防止觸碰松脫，還須先移送到琴腔中部寬松位置，再豎立垂直，然后向f孔方向回拉至兩端頂緊后，再反拔出插刃。其從琴外到琴內(nèi)的曲折迂回路徑，及插入到拔出.的整個(gè)復(fù)雜安裝過程每一步驟、每個(gè)動(dòng)作，操作都十分嚴(yán)苛艱難，稍有不慎就極易觸碰音柱造成松動(dòng)傾斜或脫落，從而導(dǎo)致安裝失敗或多次反復(fù)。更關(guān)鍵是，音柱區(qū)是公認(rèn)的音柱振動(dòng)傳導(dǎo)最佳聲學(xué)區(qū)域，也是判斷音柱安裝正確與否的首要指標(biāo)。但“刃插”法拔出音柱的位置卻僅依兩端頂緊拉不動(dòng)為止，并不能確保音柱準(zhǔn)確安裝在音柱區(qū)。

21、(2)音柱調(diào)試需從兩個(gè)f孔，且反復(fù)變換“鉤、推、敲”不同操作，技術(shù)復(fù)雜繁瑣要求高、操作力度掌控難，效率低下且不能調(diào)整低端線。一是無論音柱向前、后、左、右任何方向，還是對(duì)音柱上、中、下任何部位的每一次調(diào)試或移動(dòng)，都要頻繁不斷地變換鉤、推、敲的不同操作，甚至需從左f孔進(jìn)行逆操作，且反復(fù)觀察音柱姿態(tài)或測量音柱位置變化。專業(yè)技術(shù)經(jīng)驗(yàn)要求高、操作復(fù)雜繁瑣，卻移動(dòng)緩慢效率低下。二是鉤、推、尤其是敲，均為單向不受控施力動(dòng)作，調(diào)試力度及移動(dòng)量掌控難度大。三是音柱低端線方向是判斷音柱端面吻合度重要指標(biāo)，但插刃一旦拔出就無法再固定音柱，所以無論鉤、推、敲，均無法轉(zhuǎn)動(dòng)音柱和調(diào)整低端線，也成為音柱調(diào)試的棘手難題。

技術(shù)實(shí)現(xiàn)思路

1、為解決傳統(tǒng)“音柱鉤”工具原始簡陋，使用笨拙不便且功能不全，和“插鉤推敲”法路徑受限、操作復(fù)雜繁瑣、專業(yè)技術(shù)要求高，難度大效率低且不能確保音柱區(qū)和低端線方向等弊端；本發(fā)明提供了一種結(jié)構(gòu)科學(xué)合理、設(shè)計(jì)精確、簡單實(shí)用的提琴音柱鉗工具，和進(jìn)腔路徑寬松、操作簡便高效，可一鉗同步完成音柱安裝調(diào)試和實(shí)現(xiàn)琴箱外精準(zhǔn)盲調(diào)的使用方法。其主要特征是：

2、1.安裝調(diào)試音柱的工具：是音柱鉗。音柱鉗主要由頭部設(shè)置有一對(duì)弧形鉗口的彎頭鉗臂、尾部設(shè)有一對(duì)指環(huán)的v形鉗柄、以及連接鉗臂和鉗柄的鉸鏈三部分組成。音柱鉗彎頭的弧形鉗口內(nèi)設(shè)有防滑齒，用于牢穩(wěn)地環(huán)抱夾緊固定音柱；鉗臂和彎頭設(shè)定有精確的長度和彎度，用于精準(zhǔn)控制音柱姿態(tài)和音柱區(qū)位置；一對(duì)閉合呈橢圓的細(xì)鉗臂在滿足鉗臂足夠夾持力同時(shí)具有靈活進(jìn)出轉(zhuǎn)向f孔操作的充分自由度；彎頭及圓弧形鉗口在琴腔內(nèi)可任意開合、轉(zhuǎn)向、連續(xù)推拉或上下操作音柱，并精準(zhǔn)控制移動(dòng)量，直接完成音柱安裝和任意姿態(tài)的調(diào)整；鉗柄及兩指環(huán)之間的v形間隔，便于手握鉗柄，拇指和食指分別套在兩指環(huán)內(nèi)，可既省力又靈活地進(jìn)行開合操作，以夾緊或松開音柱；鉗柄長于鉗臂的設(shè)計(jì)，利用杠桿原理作用，使手指可輕松保持較強(qiáng)夾持力和掌控精細(xì)的微開合操作。

3、2.固定音柱的工具和方法：是用鉗“夾”。即用音柱鉗彎頭設(shè)有防滑齒的弧形鉗口，采用從外面“環(huán)抱夾緊”方法來固定音柱。

4、3.音柱和工具進(jìn)入琴腔的路徑和方法：是音柱鉗從f孔，音柱首選從下圓孔(也可從f孔)進(jìn)入琴腔的雙路徑進(jìn)腔法，和“先進(jìn)、對(duì)準(zhǔn)后再夾”的精準(zhǔn)夾固法。即音柱鉗彎頭鉗臂先從右f孔伸進(jìn)琴腔內(nèi)并張開弧形鉗口，再將已明確標(biāo)示出1/2中位線與低端線十字交叉標(biāo)記的音柱，從下圓孔豎進(jìn)琴腔張開的鉗口內(nèi)，并調(diào)整音柱中位低端線十字標(biāo)記精確對(duì)準(zhǔn)鉗口內(nèi)中點(diǎn)后，再合住鉗口，以環(huán)抱夾緊方法固定音柱。

5、4.音柱安裝調(diào)試的步驟和操作方法：是安裝調(diào)試同步進(jìn)行的一鉗簡便操作法。

6、(1)由于長鉗柄的杠桿作用，帶防滑齒的弧形鉗口一旦夾住音柱就不會(huì)松動(dòng)或脫落，因此音柱鉗的橢圓狀細(xì)鉗臂在f孔可自由轉(zhuǎn)向和上下活動(dòng)，琴腔內(nèi)的彎頭鉗口可任意方向靈活轉(zhuǎn)動(dòng)推拉輕松實(shí)現(xiàn)音柱基本姿態(tài)定位；若通過測量或f孔、尾鈕孔觀察判斷，確認(rèn)音柱區(qū)位置或音柱姿態(tài)及低端線需移動(dòng)或調(diào)整的量，可直接向音柱區(qū)推拉移動(dòng)安裝音柱或任意姿態(tài)調(diào)整；并且，整個(gè)安裝調(diào)試期間，弧形鉗口即使在一直保持“環(huán)抱”夾住音柱同時(shí)仍可靈活進(jìn)行微開合操作，無論需對(duì)音柱上下端不同部位調(diào)試或是需轉(zhuǎn)動(dòng)音柱，都只需微松鉗口(音柱仍在弧形鉗口環(huán)抱控制內(nèi))即可順音柱上下滑動(dòng)或左右轉(zhuǎn)動(dòng)后，再定位(中位低端線)夾緊，直至調(diào)試移動(dòng)到滿意的音柱區(qū)位置或音柱姿態(tài)后，再完全松開鉗口、抽出音柱鉗。從而一鉗簡便操作即同步完成音柱的安裝和調(diào)試。

7、(2)音柱鉗不但能一鉗簡便操作即可同步完成音柱正常安裝調(diào)試，而且更簡便高效的是：由于弧形鉗口已預(yù)先精準(zhǔn)固定了音柱中位低端線和鉗臂及彎頭精確設(shè)定的長度和彎度，只需直接在琴箱外目視控制鉗臂輕靠f孔內(nèi)側(cè)，并提拉鉗臂至1/2標(biāo)記處，同時(shí)控制鉗柄側(cè)向(兩指環(huán)開合方向)垂直于琴碼，即可確保音柱低端線方向；再目視控制和確認(rèn)鉗臂中縫線移動(dòng)至琴碼后4～8毫米范圍內(nèi)，并保持鉗臂靠f孔內(nèi)側(cè)垂直豎立，然后向右輕輕移動(dòng)至f孔外緣或拉不動(dòng)為止，即可確保音柱姿態(tài)垂直并準(zhǔn)確安裝在音柱區(qū)。從而使音柱更簡便高效的精準(zhǔn)“盲調(diào)”成為可能。

8、與傳統(tǒng)“音柱鉤”工具及其“插鉤推敲”法相比，本發(fā)明提供的可以實(shí)現(xiàn)盲調(diào)的提琴音柱鉗工具及其使用方法，不但極大簡化和降低了專業(yè)安裝調(diào)試音柱的難度，更解決了長期困擾普通演奏者簡便高效安裝音柱和調(diào)試最佳音色的難題，并具有以下顯著優(yōu)點(diǎn)：

9、1.音柱鉗工具結(jié)構(gòu)科學(xué)合理、設(shè)計(jì)精確實(shí)用，操作簡便、功能高效。音柱鉗彎頭的弧形鉗口及鉗口內(nèi)的防滑齒設(shè)計(jì)，既可牢穩(wěn)地環(huán)抱夾緊固定音柱，又能在環(huán)抱控制內(nèi)精準(zhǔn)進(jìn)行微開合滑動(dòng)或轉(zhuǎn)向操作，從而琴腔內(nèi)的鉗口可任意方向直接向音柱區(qū)靈活推拉安裝音柱和準(zhǔn)確控制移動(dòng)量，連續(xù)進(jìn)行位置移動(dòng)或任意姿態(tài)的調(diào)整；鉗臂和彎頭精確的長度和彎度設(shè)計(jì)，可精準(zhǔn)控制音柱姿態(tài)和音柱區(qū)位置；極大簡化和降低了音柱安裝調(diào)試的難度，使音柱的精準(zhǔn)“盲調(diào)”成為可能；細(xì)鉗臂的對(duì)稱橢圓體設(shè)計(jì)，在滿足鉗臂足夠夾持力同時(shí)具有f孔操作的充分自由度；鉗柄兩指環(huán)及其v形間隔設(shè)計(jì)，更使得音柱鉗的開合操作既省力又靈活；鉗柄長于鉗臂的杠桿作用，可確保手指輕松保持較強(qiáng)夾持力和掌控精細(xì)的微開合操作。

10、2.音柱鉗固定音柱更牢穩(wěn)、操作更簡便：

11、(1)音柱鉗以“弧形鉗口”，代替了傳統(tǒng)音柱鉤的“尖刃”；

12、(2)音柱鉗以環(huán)抱“外夾”法，代替了傳統(tǒng)音柱鉤的單向“內(nèi)插”法；固定音柱位置也以均衡1/2處，代替了不平衡的1/3處；

13、(3)弧形鉗口的環(huán)抱“外夾”法，既不破壞損傷音柱，又比尖刃的單向“內(nèi)插”法固定音柱更牢穩(wěn)更可靠；且弧形鉗口的“開合”操作，也比尖刃的“插拔”操作控制更精確、更簡便靈活。

14、3.音柱的“雙路徑進(jìn)腔法”真正解決了用“鉗”無障礙固定音柱的途徑和方法；精準(zhǔn)夾固法”為實(shí)現(xiàn)音柱姿態(tài)和低端線方向的精準(zhǔn)盲調(diào)提供了保證。首先把音柱和工具原來都只能從f孔單路徑進(jìn)入，拓寬為可從f孔和下圓孔雙路徑進(jìn)入，有效解決了細(xì)f孔琴型和粗音柱進(jìn)入琴腔的難題。尤其是音柱首選從下圓孔進(jìn)腔的雙路徑設(shè)計(jì)方法，巧妙合理、科學(xué)實(shí)用。因下圓孔直徑大于f孔間距，不但音柱無直徑限制，而且各自出入琴腔和操作也更加寬松順暢。是真正用“鉗”類外夾式工具實(shí)現(xiàn)無障礙固定音柱的最佳途徑和方法。二是預(yù)先固定音柱中位低端線后再合住鉗口環(huán)抱夾緊音柱的精準(zhǔn)夾固法，為實(shí)現(xiàn)音柱姿態(tài)和低端線精準(zhǔn)“盲調(diào)”提供了保證。

15、4.音柱的安裝調(diào)試可同步進(jìn)行，一鉗簡便操作完成?；睘楹啞⒔y(tǒng)一為“鉗”，步驟簡單、操作高效。無須再分成“先安裝、后調(diào)試”兩個(gè)拖拉步驟，也不需要兩個(gè)f孔操作，更無需使用“插”和“鉤、推、敲”四種煩瑣操作方法。

16、(1)音柱鉗帶防滑齒的弧形鉗口可牢固環(huán)抱夾持音柱而不會(huì)觸碰松脫，故無須小心翼翼曲線迂回繞路再反向回拉定位，也無須調(diào)換花鉤工具和反復(fù)出入f孔甚至從左f孔逆操作，更無須反復(fù)不斷變換鉤、推、敲繁瑣方法。從而音柱鉗操作變得輕松簡便，琴腔內(nèi)彎頭的弧形鉗口在一直保持“環(huán)抱”夾持音柱同時(shí)仍可靈活進(jìn)行微開合操作，輕松完成音柱基本姿態(tài)定位；即使通過測量或f孔、尾鈕孔觀察判斷，確認(rèn)音柱區(qū)位置或音柱姿態(tài)及低端線需移動(dòng)或調(diào)整，琴腔內(nèi)的彎頭鉗口也可任意方向靈活轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)整音柱低端線和精準(zhǔn)控制移動(dòng)量，直接向音柱區(qū)推拉移動(dòng)安裝音柱或任意姿態(tài)調(diào)整，從而一鉗簡便操作即可同步完成音柱的安裝和調(diào)試。

17、(2)音柱區(qū)和低端線，是判斷音柱正確安裝位置和端面吻合度的兩個(gè)重要指標(biāo)，卻也是傳統(tǒng)“音柱鉤”工具和“插鉤推敲”法安裝調(diào)試的兩大棘手難題。音柱鉗由于弧形鉗口已預(yù)先精準(zhǔn)固定了音柱中位低端線和鉗臂及彎頭精確設(shè)定的長度和彎度，在一鉗簡便操作即可同步完成音柱正常安裝調(diào)試基礎(chǔ)上，只需通過琴箱外目視和控制操作，即可精準(zhǔn)控制音柱姿態(tài)垂直和低端線方向并準(zhǔn)確安裝在音柱區(qū)的三大技術(shù)特征。從而實(shí)現(xiàn)音柱更簡便高效的精準(zhǔn)“盲調(diào)”。不但極大簡化和降低了專業(yè)制琴師傅安裝調(diào)試音柱的難度，更解決了長期困擾普通演奏者簡便高效安裝音柱和調(diào)試最佳音色的難題，并使音柱安裝調(diào)試的低成本普及應(yīng)用成為可能。